Actualité industrie · 2026-09-04

Kodak VERITA 200D : le film de cinéma né d'Euphoria qui intéresse déjà les photographes argentiques

Depuis son annonce en avril 2026, la Kodak VERITA 200D 5206/7206 fait parler d'elle bien au-delà des salles de montage et des productions HBO. C'est un film cinéma, conçu pour les caméras de plateau, mais la façon dont il est né et les premières images qui circulent suscitent une vraie curiosité dans la communauté des photographes argentiques. Qu'est-ce que ça change concrètement pour quelqu'un qui photographie avec un boîtier 35 mm ? On va démêler ça sérieusement.

L'origine : un directeur photo, un Leica, et une idée têtue

L'histoire de la VERITA commence avec Marcell Rév, ASC, HCA, directeur de la photographie de la saison 3 d'Euphoria. Selon l'American Cinematographer, Rév a développé le projet en partant d'expériences sur pellicule photo fixe, notamment avec un Leica M et un Contax T3, qu'il développait selon différentes méthodes ECN-2 pour trouver un rendu qu'il ne trouvait nulle part en version prête à l'emploi. Il voulait quelque chose de plus chaud, plus saturé, avec des noirs plus profonds et des hautes lumières plus retenues que la Vision3, le stock professionnel standard de Kodak.

Après leur collaboration sur la saison 2, travailler à nouveau avec Rév était une évidence pour Vanessa Bendetti, vice-présidente et responsable des films cinéma chez Kodak. Elle a reconnu publiquement que l'entreprise ne disposait pas initialement des ressources pour lancer un nouveau stock. Ce que Rév et le réalisateur Sam Levinson ont obtenu en insistant, c'est un stock commercialisé en formats cinéma : 65 mm, 35 mm et 16 mm. Levinson et Rév ont exposé plus d'un million de pieds de VERITA 200D en 35 mm et 65 mm pendant la production d'Euphoria saison 3. Ce n'est pas un essai de labo : c'est un film éprouvé sur un tournage entier.

VERITA 200D : ce que c'est techniquement

C'est un film couleur négatif, ISO 200, à équilibre lumière du jour, offert en 16 mm, 35 mm et 65 mm. Mais uniquement en formats cinéma. Pas de version 135, pas de version 120. Il n'existe pas de version grand public en 135 ni en 120, rien qu'on puisse commander dans une boutique photo ordinaire. Il existe uniquement comme produit cinéma, disponible sur demande via un représentant Kodak, et est destiné aux productions qui tournent des centaines de milliers de pieds à la fois.

Le rendu annoncé par Kodak : couleurs saturées et « classiques », noirs profonds, hautes lumières détaillées mais comprimées, teintes de peau chaudes et naturelles. Comparé à la Vision3, la VERITA affiche des ombres et des hautes lumières différentes, avec une saturation plus forte et des noirs plus profonds. Elle a aussi une dynamique volontairement plus courte que la Vision3, mais conçue pour donner une impression de rendu filmique classique.

Structure simplifiée des couches : la VERITA 200D remplace le remjet par un AHU, rendant le cross-processing C-41 directement praticable.

ECN-2 ou C-41 : quelle différence pour le photographe ?

C'est la question centrale pour quiconque envisage d'utiliser ce film.

ECN-2 est le procédé standard pour les films cinéma couleur. Il ressemble au C-41 dans sa logique — développeur couleur, bain d'arrêt, fixateur — mais les températures, les temps et la composition chimique diffèrent. La température de travail est similaire (autour de 41 °C), mais les bains ne sont pas interchangeables. Peu de laboratoires photo généralistes proposent l'ECN-2 en service régulier. Il faut chercher des labos spécialisés en films ciné ou des structures hybrides photo/cinéma.

Le cross-processing en C-41 est techniquement possible avec la VERITA, précisément parce qu'elle n'a pas de remjet. Certains labos comme Photo Studio Berlin confirment proposer ce service avec des délais de traitement spécifiques selon le procédé choisi. Plusieurs sources dans la communauté confirment que le cross-processing donne des résultats exploitables, avec un léger décalage de couleur et une modification du rendu des hautes lumières. Ce n'est pas identique au développement ECN-2 d'origine, mais c'est une option réelle pour quelqu'un qui n'a accès qu'à des labos C-41.

La différence concrète : en ECN-2, le rendu correspond à ce que Kodak a étalonné pour ce film. En C-41, les résultats varient selon les machines et la fraîcheur des bains. Avec les films Vision3 cross-processés en C-41, on observe souvent plus de magenta dans les ombres, un léger shift chaud, parfois plus de contraste. La VERITA se comporte mieux dans cet exercice grâce à l'absence de remjet, mais les résultats définitifs en ECN-2 restent encore peu documentés dans la communauté photo fixe.

Schéma qualitatif des deux chaînes de développement — les temps et températures précis sont dans la fiche technique Kodak Motion Picture.

Peut-on vraiment l'utiliser en photographie fixe ?

Oui, avec des bémols importants.

D'abord, l'accès. La VERITA 200D n'est pas vendue dans une boutique photo ordinaire. Elle est disponible via les représentants commerciaux de Kodak pour les productions cinéma, ou chez quelques revendeurs spécialisés. Film Photography Project, par exemple, propose de la VERITA 200D 7206 en 16 mm, en bobines de 100 pieds pour caméras ciné. Pour la photographie fixe en 135, il faut soit acheter du film cinéma et le découper soi-même avec une chambre de chargement en sac noir, soit trouver un revendeur qui propose des recharges.

Ensuite, le format. Il n'existe pas de version 120. Pour les amateurs de moyen format argentique, c'est une limite dure, au moins pour l'instant.

Enfin, le coût. Les films cinéma sont chers à l'achat individuel, et le développement ECN-2 dans un labo spécialisé revient plus cher que le C-41 standard. En comptant le film, le développement et la numérisation, on est facilement au double d'un rouleau de Portra 400 traité normalement.

Ce que dit la communauté

Les premiers photographes à avoir mis la main sur de la VERITA respoolée décrivent un film qui n'existe que comme produit cinéma. Pour certains, la démarche passe par un revendeur qui a acheté un rouleau entier et l'a re-conditionné en 35 mm pour les photographes. Les retours sur le rendu sont globalement positifs : certains décrivent la VERITA comme techniquement proche de la famille Portra 400, avec un backing et une chimie différents, et cross-processée en C-41, elle affiche un rendu distinct mais reconnaissable.

En lumière naturelle directe, les descriptions convergent : chaud, avec des rouges et des orangés soutenus, une certaine densité dans les tons moyens. En lumière mixte ou artificielle, les résultats varient davantage, ce qui est attendu d'un film équilibré lumière du jour à 200 ISO.

Le site 35mmDealer note que Kodak a travaillé avec Marcell Rév pour tester et optimiser la nouvelle émulsion, et que le cross-processing en C-41 est aisément réalisable. Ce sont souvent les premières questions que se posent les photographes argentiques qui croisent ce nom sur les forums, et la réponse rassurante aide à démystifier le procédé.

Ce que ça change pour Kodak

Au-delà du film lui-même, la VERITA est le signe que Kodak est capable de développer de nouvelles émulsions, pas seulement de rééditer des classiques. C'est le premier nouveau stock couleur entièrement développé par Kodak pour le cinéma en plusieurs années. La façon dont il a été lancé, adossé à une production télévisuelle à grand budget, garantit sa crédibilité technique et une exposition médiatique difficile à acheter autrement.

La VERITA 200D vise à offrir un look cinématographique classique, avec des hautes lumières détaillées et une saturation des couleurs élevée. Bendetti a laissé entendre dans plusieurs entrevues que ce film pourrait n'être qu'une première étape. Rien de confirmé pour une version grand public en 135 ou 120, mais ça vaut la peine de garder un œil sur les annonces de Kodak Motion Picture.

Pour aller plus loin

Pour trouver du film : Film Photography Project propose de la VERITA 200D 7206 en 16 mm, 100 pieds. Quelques boutiques spécialisées européennes et nord-américaines commencent à offrir des recharges respoolées en 135. Cherchez la désignation 7206 pour le format cinéma 35 mm.

Pour le développement ECN-2 : renseignez-vous directement auprès des labos indépendants de votre région en précisant que le film n'a pas de remjet. Si vous êtes limité au C-41, ça fonctionne correctement avec ce film, contrairement aux Vision3 classiques qui nécessitent un pré-bain.

Pour comprendre la chimie ECN-2 : la fiche technique officielle de Kodak Motion Picture détaille les temps, températures et séquences de bains. C'est une lecture utile si vous développez vous-même ou si vous travaillez avec un labo qui peut adapter son procédé.